Вы чье, старичье?
Устоит ли «Грэмми» под натиском формата MP3

Армас Викстрем

53-ю церемонию вручения музыкальных наград «Грэмми», которая пройдет в воскресенье в Лос-Анджелесе, многие критики окрестили пиром во время чумы. Внешне, как и прежде, все выглядит гламурно: борьба за престижные статуэтки между звездами и юными талантами, живые выступления групп и чинное фланирование по ковровой дорожке. Однако от всей этой «фиесты» отдает системным кризисом и всеобщей растерянностью перед наступлением неведомых новых времен. С одной стороны, на пятки наступают высокие технологии и Интернет, откуда музыка теперь качается почти бесплатно, с другой — на музыкальном рынке все меньше звезд, способных нравиться всем.
Короли и «капуста»Основные претенденты на «Грэмми», которые получили в этом году 6 и 10 номинаций соответственно, — вездесущая Леди Гага, унаследовавшая у Мадонны трон королевы поп-музыки, и рэпер Эминем,. Если приглядеться к остальным участникам церемонии, становится ясно: эти двое — последние из могикан, успевшие запрыгнуть на подножку уходящего поезда эпохи громких имен. Поколение сверхпопулярных артистов, известных и одинаково любимых в Америке, Японии и ЮАР, уходит в Лету под руку со временем баснословных гонораров.
А ведь именно на звездном фундаменте зиждилось помпезное здание многочисленных наград и премий.
«Грэмми», традиционно имевшая статус «Оскара» в мире музыки, приспосабливается к реальности куда хуже своего киношного коллеги — просто потому что в музыкальном бизнесе эта самая реальность меняется намного стремительнее. Крупные студии звукозаписи в очередной раз рапортуют о падении заработков: по сравнению с 2009 годом объем легальных продаж в США понизился на 13 процентов, в Великобритании — на 7 процентов. Виной всему, конечно же, технический прогресс: подавляющее большинство песен можно скачать бесплатно в Интернете. На этом фоне компании Sony Music и Universal Music Group вынужденно сокращают штат сотрудников, а EMI и вовсе готовится продаться своему былому конкуренту Warner Music. Эти компании все еще именуются «большой четверкой» — недавно они контролировали порядка 70 процентов мирового рынка, но ныне олигополии, кажется, приходит конец. «Думаю, в скором времени ситуация будет сильно отличаться от нынешней, — говорит музыкальный критик, автор книги «Музпросвет» Андрей Горохов. — Рынок еще больше ужмется, концерны начнут разваливаться и отказываться от музыкантов. Уже сегодня видно, чем пахнет будущее, благодаря истории с той же EMI».
Компакт-диски в массовом сознании бесповоротно заменили MP3-файлы, музыкальные магазины закрываются со скоростью скачивания альбома в торрентах, и мейджор-лейблы, смирившись с новыми правилами игры, пытаются освоиться на вражеской территории. И, что удивительно, многие из них пока умудряются зарабатывать: несмотря на то что 95 процентов блуждающих в Сети записей распространяется нелегально, общий доход от онлайн-продаж в 2010 году составил 4,6 миллиарда долларов. Впрочем, главная опасность для музбизнеса состоит в другом.
Компьютер — не телевизор и не радиоточка, с помощью которых можно навязать ленивому обывателю бездарного артиста. Пользователь Сети выбирает не между тремя музыкальными каналами, а между тысячами сайтов и блогов. Каждый день в Интернете появляются сотни новых исполнителей, почти у любого имеется свой хит со смешным видеоклипом, ссылку на который так и подмывает перепостить другу, и чем больше таких артистов, тем сложнее выделиться в общей массе. «Логичным образом это ведет к уменьшению амбиций музыкантов, уменьшению их масштаба», — считает Горохов. Тут все равны: запись на домашнем компьютере от филигранной студийной работы отличается непринципиально. Аккаунты в Myspace, YouTube и прочих соцсетях есть и у Джастина Тимберлейка, и у вашего соседа по лестничной площадке — причем, вполне вероятно, что талантливый ролик соседа окажется хитом посильнее Cry Me A River. Раньше контракт исполнителя с крупной компанией гарантировал всемирную славу, теперь же он не дает ничего, кроме обязательств.
«Грэмми» и подобные ей премии — один из немногих рычагов влияния на аудиторию, оставшихся в резерве у мейджор-лейблов. Независимые звукозаписывающие компании представлены тут фрагментарно, а главные номинации подвержены жесткому лоббированию со стороны гигантов индустрии. Так что же нам предлагают бронтозавры шоу-бизнеса? Имена претендентов на звание лучшего поп-вокалиста едва ли можно считать звездными: это напомаженный выпускник реалити-конкурса American Idol Адам Ламберт, скромный канадский певец Майкл Бубле, добротный автор-песенник Джон Мейер, уже получавший премию в 2003 году, и Бруно Марс — улыбчивый уроженец Гавайских островов, отхвативший даже большее количество номинаций, чем Леди Гага. Очевидно, он, с первой же попытки ставший обладателем платинового диска, и назначен новым локомотивом забуксовавшей машины шоу-бизнеса. Как сказали «Итогам» в рекорд-компании, Бруно упорно шел к этому статусу: «Он начал петь еще в детстве, как и Майкл Джексон, в составе семейного коллектива. Как и Леди Гага, до выхода на большую сцену он выступал в клубах и писал песни для других артистов, находясь в их тени».
Старые песни о новом
К слову, сам Майкл Джексон тоже фигурирует в этой номинации — при том что на 52-й церемонии он уже посмертно удостоился премии за вклад в развитие музыкального искусства. И это симптом болезни: когда есть сомнения в яркости сверхновых звезд, ставка делается на ушедших. Не случайно «Грэмми» за лучшее рок-исполнение получат Пол Маккартни, Эрик Клэптон, Роберт Плант или Нил Янг — люди, которым статуэтки нужны куда меньше, чем они — самой церемонии.
Похожая ситуация наблюдается и в прочих номинациях: за звание главных хард-рокеров 2010 года поборются Оззи Осборн, Alice in Chains, Stone Temple Pilots и Soundgarden, лучших металлистов — Iron Maiden, Korn, Megadeth и Slayer. «По большому счету эксперты «Грэмми» всегда запаздывали с трендами, — сетует музыкальный критик Артемий Троицкий. — В конце 60-х годов, когда весь мир уже сходил с ума от The Doors и Фрэнка Заппы, эти люди продолжали присуждать премии крунерам в пиджаках. Соответственно сейчас те, кому раньше премий не давали, сами стали заслуженными патриархами, а их ровесники преобладают среди членов академии».
То, что в списках фигурируют в основном кумиры  былой давности, — палка о двух концах. С одной стороны, вкусы авторитетного жюри премии действительно старомодны, а с другой — мания организаторов разбивать номинации по жанрам вынудила вручать награды представителям стилей, остановившихся в своем развитии. Хороших тяжелых групп много, но играют они отнюдь не хард-рок. Казалось бы, устроителям «Грэмми», ежегодно выбирающим победителей в категориях «блю-грасс», «госпел» и «нью-эйдж», впору добавить номинации за лучший «нойз», «шугейз» или «витч-хаус» — но и это сомнительный выход. Кто может поручиться, что завтра не появится свежий жанр с причудливым названием, где реализуется новый музыкальный гений?
Из окна веб-браузера «Грэмми» выглядит неповоротливой и старомодной дамой. Ее создатели это прекрасно понимают, но предложить могут немногое — культивирование собственных звезд в уже сложившихся форматах. Отсюда 7 номинаций милого, певучего, но не слишком выразительного Бруно Марса, ежегодные реверансы певицам вроде Кэти Перри, Бейонсе и Рианны, а также появление юных сенсаций наподобие двадцатилетней кантри-певицы Тэйлор Свифт, в прошлом году ставшей самой молодой обладательницей приза за лучший альбом. На нынешней церемонии сенсацией может оказаться Джастин Бибер, в свои шестнадцать ставший «артистом года» по версии American Music Awards и MTV Music Awards. Выходит, что воротилы музыкального бизнеса вынуждены маневрировать между маститыми и заслуженными, давно не нуждающимися в чьем-либо признании, и певцами пубертатного возраста, чьи песни рассчитаны на платежеспособных сверстников. В этих условиях поиски новой «мессии» типа Майкла Джексона — залог выживания и премии, и самого бизнеса.
С этим согласен и Артемий Троицкий: «Большие музкорпорации — уходящая натура. Они могут пытаться раскрутить кого-то, но диктовать тренды больше не в силах. Слушателя уже не проведешь. Пару лет назад я присутствовал на церемонии «Грэмми» и помню, как вся американская пресса охала от катастрофического падения ее телерейтингов. У меня нет уверенности, что «Грэмми» в сегодняшнем виде проживет до конца этого десятилетия».
Современные музыканты давно не работают с оглядкой на премии, прекрасно понимая: их самих так много, что и определить среди них суперзвезду невозможно. Но, как и 50 лет назад, шоу «Грэмми» должно продолжаться. А потому на повестке дня — важнейшие проблемы современности. Кто станет лучшей поп-певицей года — Бейонсе, Леди Гага или Кэти Перри? Удастся ли первым двум выиграть у последней в номинации «поп-дуэт», при том что в песне Перри засветился сам Снуп Догг? А если «Грэмми» достанется рэперу Крису Брауну, как он выйдет на сцену, раз ему запрещено находиться в одном помещении со своей бывшей женой Рианной, также номинированной на премию? Наконец, кто получит статуэтку за лучший альбом года — Леди Гага, Кэти Перри, Эминем, популярное в США кантри-трио Lady Antebellum или стоящие особняком инди-рокеры Arcade Fire? В действительности эти вопросы мало кого волнуют, первое место уже давно занято самой «Грэмми», и участие в ней — не больше чем еще один удобный способ напомнить о себе.
Настоящая интрига совсем в другом: что будет, когда «заслуженные» и «народные»» займут все почетные места в зале славы? И что делать с номинацией «альбом года», когда вместо полновесных пластинок останутся одни MP3-файлы? От этих вопросов организаторы «Грэмми» пока отмахиваются. И очень зря.

http://www.itogi.ru/iskus/2011/6/161714.html

Известия-ТВ" назвали десятку лучших событий российского и мирового шоу-бизнеса 2010 года
http://www.izvestia.ru/news/news265464

Формат телепрограммы уникален тем, что ни одному из заявленных событий или персон не присваивается мест в каком-либо рейтинге. События представлены в хронологическом порядке - с начала  года до его последних, предновогодних дней.

Интернет-телеканал "Известия-ТВ" подвел итоги года в российском и мировом шоу-бизнесе, подготовив специальный обзорный выпуск "ТОП-10 Событий в индустрии развлечений в 2010 году".

Телепроект посвящен  наиболее громким и интересным событиям, а также самым успешным представителям российской и мировой индустрии развлечений. В ходе работы над ним авторы отсмотрели свыше двухсот тысяч кадров уникальных съемок, сделанных за 365 дней по всему миру, и отобрали самые лучшие из них. Критериями отбора стали степень резонансности события, его нестандартность и международный охват

список "ТОП-10 Событий в индустрии развлечений" за 2010 год по версии Российского Интернет-телеканала ИЗВЕСТИЯ TV вошли:

"We Are The World 25": Американские звезды снова спели, как 25 лет назад;

"Мисс Россия 2010" Ирина Антоненко (восхождение на Олимп);

Выход в России скандального видеоклипа на сингл "City Life";

Русская Pink или Неоконченная история золушки c Урала;

"Звезда YouTube 2010" и "Новая поп-принцесса Америки";

Украинский Хип-хоп, GOOD!!!;

Мировая премьера фильма "Гарри Поттер и Дары смерти";

Акция Red Ribbon Aids Russia: Мы краснеем со всем миром;

Майкл снова с нами!!! (выход нового альбома Майкла Джексона);

Сингл FIREWORK от Кэти Перри взрывает мировые чарты.

Что-то я не поняла, с какого-то перепугу Неверленд опять принадлежит Майклу? Эстейт что выкупил его? Такой информации не было.

http://home.mjnewsalerts.com/2011/02/22 … cho-award/

Michael Nominated For Echo Award

Майкл был номинирован в категории - Интернациональный Поп/Рок артист -  на German Echo Music Award.  Вечер состоится  24 марта, 2011 года, в Берлине.
Скрестим пальчики